新華社北京10月30日電? 題：“文學是一切藝術(shù)的母體”——劇作家、作家、演員共議文學與戲劇關(guān)系

　　新華社記者張漫子

　　“文學是一切藝術(shù)的母體，戲劇是藝術(shù)的一種形式。”談及文學與戲劇之間的關(guān)系，曹禺之女、劇作家萬方29日在京說。

　　從《尤利西斯》到《金鎖記》，從《許三觀賣血記》到《駱駝祥子》，文學與戲劇之間一直有著不解之緣。在北京出版集團和北京人民藝術(shù)劇院舉辦的“文學與戲劇”論壇上，劇作家萬方、作家肖復興、小說家寧肯、演員代表馮遠征等藝術(shù)家探討了文學與戲劇的關(guān)系、文學改編戲劇的經(jīng)驗等問題。

　　不論是柏林戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)、愛丁堡藝術(shù)節(jié)等國際知名戲劇節(jié)，還是各國舉辦的戲劇展演，當下的戲劇舞臺不乏由文學作品改編而成的戲劇作品。特別是近年來，根據(jù)我國知名作家文學作品改編的話劇日漸強勢，成為國內(nèi)演出市場的重要組成。

　　“戲劇與生活的關(guān)系越來越緊密，戲劇創(chuàng)作比以前更加活躍和自由，令戲劇這一藝術(shù)形式呈現(xiàn)出前所未有的生命力，其不同于傳統(tǒng)藝術(shù)形式的力量，甚至對我的小說創(chuàng)作帶來了許多靈感和啟迪。”北京市作家協(xié)會副主席寧肯說。

　　縱觀中外，不少導演因執(zhí)導小說改編的作品而在舞臺上留下鮮明的個人印記。如陀思妥耶夫斯基作品之于多金、伯恩哈德作品之于陸帕、陳忠實的《白鹿原》之于胡宗琪。在他們二次創(chuàng)作中，都注重了文本的思想詮釋和精神升華。

　　“文學是戲劇不可撼動的基礎(chǔ)。不論是國內(nèi)還是歐美，觀眾買票進劇院就是為了看一個好的故事。”文藝評論家解璽璋說，但強調(diào)文學性還不夠，也要注重舞臺上的戲劇性，以實現(xiàn)文學性向戲劇性的轉(zhuǎn)化，以立體的舞臺形象彰顯劇作的文學性。

　　對文學的品讀、對文本的揣摩也能助演員的表演大放異彩。馮遠征提到，在執(zhí)導和主演北京人藝今年首部大劇場原創(chuàng)新劇《杜甫》時，為挖掘詩人杜甫的特質(zhì)，呈現(xiàn)出一個現(xiàn)代人理解的杜甫，他曾從多本關(guān)于杜甫的歷史書籍里汲取營養(yǎng)，越是讀進去，越覺得這樣的閱讀應當更多。

　　“希望能有機會與知名編劇、年輕編劇多交流，希望更優(yōu)質(zhì)的文學作品、劇本能來給人藝，為我們舞臺和演員提供源源不斷的優(yōu)秀中國故事。”馮遠征說。

　　北京出版集團總經(jīng)理曲仲表示，未來北京出版集團、北京人民藝術(shù)劇院還將加強創(chuàng)作和創(chuàng)作者等方面的合作，并將在接下來每年的“北京十月文學月”期間開展文學與戲劇交流。

　　在萬方看來，相較于文學相對自我的表達，戲劇創(chuàng)作面臨的是更為廣泛的受眾，在時間和空間的限制里，如何抓住觀眾是劇作家必須考慮的。“希望文學與戲劇融合起來的生命，能讓更多觀眾欣賞到。”萬方說。

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