潘粵明：對，這個戲跟《鬼吹燈》系列是兩種風格，相對來說都市戲肯定會好拍一點。天冷的時候可能在暖和的房間里，天熱的時候也能在有空調的大廈里邊，所以對我們演員來說就沒那么疲憊。但是要說好演也不完全是，其實心理學教授有好多專業的詞匯要背，那些都不是我了解的東西，所以有時候都是死記硬背的，而且還得演的特別像那么回事。

潘粵明：這個人物他開了一個餐廳，是個美食家，再有一個他本職專業是心理學教授，研究愛情的，然后他還很喜歡音樂。要說難拍的可能就是學校的戲，上課的時候教教大家心理學，滿黑板都是那些專業詞匯，然后你還得背出這些詞匯的內容，還得頭頭是道的講得挺那么回事的，對我來說可能比較難。

潘粵明：不一樣。我以前也沒演過教授，可能一提這個職業大家就會覺得德高望重，比較喜歡說教什么的。但是我們這個戲是講都市里大齡未婚的這一個群體，更多的是一些比較現實的東西，所以我覺得如果老是一本正經的就不好玩，還是得給這個人加一些有意思的東西。

而且這個教授他一直活在自己的既定邏輯里面，他認為什么東西都是可以通過書本去解決的。演到后面大家會發現他其實也是一個感情上受過創傷的人，他希望能夠自己把這個問題解決掉。

潘粵明：我演的這個魏書嘴上好像跟毒蛇一樣，老是能戳中別人的軟肋，但實際上這人情商比較低，他一直生活在理論里。然后他希望通過自己對理論的深刻鉆研，在真人身上得到驗證，但是屢屢失敗，所以他這些所謂的道理就像在給自己挖坑一樣。而自己卻不自知，這就是特逗的地方。

潘粵明：我之前也說過（這造型）特像我們家小狗，都是天然卷。我覺得因為他這人比較愣，所以我希望他身上有一些委婉的東西，從而形成一個反差，如果你要是弄一個板寸或者說愣頭愣腦的造型，我覺得可能就不那么合適了。

潘粵明：我覺得甭管是什么樣的劇本，都需要有自信去做這個事。對于我來說，是一定要相信這個角色我才能演。甭管是什么樣的劇本，既然接了的話就要相信你能承載人物的內心，我覺得很多東西要能夠由心而發。

潘粵明：肯定是的，我也不太愿意演過多重復的角色。再一個是我覺得得是我能駕馭的，再有也希望有不同的人物嘗試。

童瑤：她們三個人毫無疑問都是對工作非常認真，非常有拼勁的。不同之處在于，在感情中程璐有些被動，也有些拒絕長大；田蕾工作至上，看起來不太看重感情；丁詩雅則是一個在愛情中還葆有小女生美好希冀的女孩兒。

童瑤：我覺得用理論或者是公式去應對感情其實是不太好的，感情不是數學公式，是化學反應，而且大家看劇就會知道最后是誰“練愛”成功啦。

童瑤：我個人當然完全不這么認為，程璐也不算是一個內心強大的女生，她有軟弱的地方。但她讓我欣賞的一點是她愿意去嘗試，雖然也經常碰壁。我也希望這些標簽不要成為衡量女孩子的標準。

童瑤：就像剛才說的，這些所謂的定律，是在用標簽去對別人產生刻板印象，我覺得都不值得提倡，現代女性首先得成為一個獨立的個體。

童瑤：在于如何去建立與觀眾尤其是都市女性們的共鳴。這要求的不僅是你成為角色，而是讓別人信任、認同這個角色。

童瑤：最真實的地方大概就在于女性到一定年齡就會有一些社會壓力，這是大家都能夠相通、共情的吧，但其實另一方面又不愿意被這種壓力所束縛和主宰。

童瑤：首先是有獨立的經濟和思想，其次要有自己喜歡并熱愛的事情，然后要在心態上拿得起放得下，并且對世界永遠保持好奇心。

童瑤：這種現象是客觀存在的，但不是所以地方都有這種現象發生。總體來講還是相信如果女性對她自己的事業足夠熱愛，奮斗還是會有結果的。

童瑤：結婚不是打卡上班，不是一定到了某個年齡就必須要結，保持一個開放的心態，當對的人來敲門時也要學會接納。

陳數：這個人物非常有意思，我也貢獻了不少我個人的心得，因為正是面臨閨蜜情、事業和愛情這三個部分比較立體的展現，需要填充大量的元素來豐滿這個人物的真實性以及生動性。

無論是在事業上拼搏、向前沖的那種狀態，面對助手的相處方式，面對工作上的低谷，自己的委屈和卑微等等等等，都需要填很多“肉”進去。

當看到這些情節的時候，我會在腦子里浮現很多我的成長經歷，我曾經經歷過的很多事情，會把我自己的感受，直接經驗或者間接經驗很好地提煉出來，放在田蕾需要用的部分，很好地運用進去。

陳數：精英女性最大的一個共性可能是“優等生”質感。優等生的表現特點是她的外在是相對光鮮亮麗的，她必要的體面是一定要維護的，但是在工作中或者其他方面要承受很大的壓力，吃了很多大家想象不到的苦，這些是她不會給你看到的。

那么一部作品、一個角色是需要讓觀眾看到這些的。這些職場精英的女性們，她們也是各自不同，崗位不同、個性不同，階段不同、心態不同等等。雖然隸屬于精英或者職場女性的大范疇，其實里面需要細化的空間依然是很大。

陳數：我也一直在想，作為一名演員，作為一名女演員，我要如何不只是完成劇中所謂女強人比較強、比較硬、比較直，甚至比較懟人的那一面，因為生活中沒有一個人是那么單一的，她一定是在不同的事件，不同的情境，或者每個人有不同背景的情況下，都屬于有自己“人”的一面和女性化的一面，這個部分是可以通過表演、通過表達讓觀眾看到的。所以我想無論是斯黛拉（電視劇《完美關系》中的角色）還是田蕾都給了我機會，讓我對她們有不同層面的女性化的表達。

但是如果你確定我要選擇一個什么樣的生活方式，希望跟達成共識和共同理想、共同方向的那個人結婚，無論你強與不強，都不是一件容易的事情。

陳數：其實想嫁的話我想每個女人都能夠把自己嫁出去，可是有沒有想過你為什么要嫁？你要選擇誰而嫁？你結婚嫁給這個人，你的終極方向是什么？這個其實反而值得我們好好思考。結婚不應該是一個沖動的行為，它需要為自己的人生負責，也要為對方的人生負責，這是要（雙方）共同冷靜的一個很重要的環節。

陳數：理論學習一定是有它的必要性的，就像他人的間接經驗也能幫助到每一個人，但終歸我相信天底下所有的事情，不是讀書能讀出來的，就像路一定要靠自己走，而不是只能靠腦子去理解。

愛情更是如此，愛情是什么？愛情是關系。所以我一直鼓勵身邊年輕的朋友，在年輕的時候就應該大膽勇敢地去談戀愛，多談幾次都沒關系。只要你對他是真實的，坦蕩的，應該好好地去經歷這樣的愛情，因為有時候（你）會發現愛情真的不是你想象的那樣，你要在相處和面對的過程中了解什么是愛情，了解什么是你、什么是他，所以要敞開自己去擁抱愛。

陳數：自信，勇敢，讓自己獲得可以令他人尊敬的工作能力，無論選擇結婚與不結婚，無論選擇做全職太太還是事業型女性，都要讓自己有能力面對時代的發展，手握人生的選擇權。

袁文康：首先他的身份是一名精英律師。劇里，他和田蕾從小一起長大，兩人是青梅竹馬的關系。后來他去了國外留學，回國后剛好去了正倫律所，和田蕾成為了同事。他其實算是一個比較典型的都市精英派。對于工作和生活，他有自己的理念和規劃。他對待生活的態度比較喜歡自由，不太喜歡約束。有上進心，但是沒有那么激進。

袁文康：因為兩人是青梅竹馬，彼此之間太了解了。徐海峰喜歡逗田蕾，甚至在田蕾面前表現的很毒舌。兩人的關系，其實兩小無猜的東西會更多一點。兩人一些微妙的變化其實都是在一些很熟悉的細節中體現出來。因為很熟，可能就會出現一些喜感的東西。

印象最深刻的是停車場的那場戲，目前還沒播出。兩個人在停車場大吵一架而且有身體接觸。因為那場戲是前期拍的，我和陳數還沒有那么熟，拍的時候其實我還是挺緊張的。

袁文康：兩個人如何戀愛，如何形成一個家庭，是有許多因素在里面的。我們從小成長，很多東西都是被家庭內力往外推，你需要什么樣的學歷、工作、配偶……但當我們真正面對社會的時候，我們更需要一種獨立性，我想要什么樣的工作，我想要什么樣的家庭。除了獨立思考的能力，還需要經濟獨立，這樣你才能有更多選擇去決定你想要什么。

我并不會刻意去選擇或者欣賞哪種婚戀觀。我覺得每一個人的選擇都應該被尊重。因為它是一個眾生相，徐海峰和田蕾是一對歡喜冤家，合合分分，在家庭觀念上兩個人的關系更像一對合伙人。而像程璐作為一個獨立自由女性，她選擇的是一個精神伴侶，而不是生活伴侶。而丁詩雅他們那對年輕人選擇的是更自由的方式。他們相比徐海峰田蕾、程璐魏書更勇敢，他們其實更加簡單真誠，更有勇氣面對婚姻。

袁文康：我覺得這是兩個問題，婚姻是婚姻，戀愛是戀愛。愛情轟轟烈烈但最后可能也不會走入婚姻。愛情和婚姻都有各自的規則，愛情里的規則放在婚姻里就不適用了，這其實要看兩個人的選擇。愛情里兩人是不需要太顧及現實的，它也不需要被現實束縛，比如你想去芬蘭看極光，買張機票就去了。但是在婚姻里，你需要考慮很多，比如工作、家庭等。婚姻里，有很多現實的問題，是需要兩個人一起去學習和面對的。

袁文康：我覺得成年人首先要控制好自己的情緒，這個是很重要的一點。至于提到的“平衡”這個問題，這是一個選擇題，你要什么，不要什么，你必須做出一個取舍。事業和家庭都是息息相關的。事業的好壞對家庭生活的質量水平是有直接關系的，但是如果你一味追求事業而忽略了家庭，那你的家庭可能會出現問題。這種平衡就需要我們自己去衡量，不能一味地追求一面。家庭也是像事業一樣，需要我們用心去經營。平衡其實來自于自己，對于生活和事業的標準，每個人的標準不同。所以我們需要管理好自己的情緒和需求，才能去平衡好自己的工作和生活。

袁文康：遺憾是肯定有的，你在一個人物身上可能只能實現某一點。雖然它是一個女性題材的戲，但身為一個社會上的男性精英來講，他也應該有自己的選擇和立場，不回避責任，但也不能過渡的縱容，這些都是我想要通過徐海峰這個角色表達出來的。

滿意的地方是，我其實很慶幸和陳數老師合作，我們兩個人私下會一起探討，專門為兩人設計了一些比較戲劇的東西，包括肢體的表現。我們倆其實互相會幫對方圍讀戲份，然后互相談論對于對方角色的創作感受，交換彼此的意見。包括每一場戲發生了什么、到什么樣的尺度、到現在這場戲該用什么樣的肢體語言去展現。例如兩人一起進電梯的時候，為什么是徐海峰在前面，田蕾在后面，其實都是有設計的。