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        2022電影春節(jié)檔開(kāi)盤
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        水門橋封面
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        水門橋視頻
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        黃建新
        印象館
        《長(zhǎng)津湖之水門橋》
        展現(xiàn)生命過(guò)程
        樸實(shí)情感最動(dòng)人心
        與角色融為一體 真摯情誼無(wú)需刻意表現(xiàn)
        作為中國(guó)影史票房冠軍《長(zhǎng)津湖》的續(xù)作,《長(zhǎng)津湖之水門橋》(以下簡(jiǎn)稱《水門橋》)由原班人馬打造,講述了以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景,七連戰(zhàn)士在敵人撤退的咽喉要道“水門橋”展開(kāi)殊死搏斗的故事。總監(jiān)制黃建新透露,在《水門橋》中七連的人物和故事會(huì)更加豐滿和完善,影片中戰(zhàn)斗更加激烈,任務(wù)更加艱巨,面對(duì)的考驗(yàn)也會(huì)更加殘酷,“雖然這是個(gè)悲壯的讓你不得不落淚的故事,但在這里你可以看到每一個(gè)生命的過(guò)程。”
        在前作《長(zhǎng)津湖》中,影片以圍剿“北極熊團(tuán)”敵人作為結(jié)束的節(jié)點(diǎn),吳京、易烊千璽等飾演的七連主要成員的最終命運(yùn)并未揭曉,“其實(shí)我們?cè)谶@個(gè)戲里只完成了一個(gè)人物角色,就是雷公,”黃建新說(shuō),“第一部《長(zhǎng)津湖》上映之后,很多觀眾在追問(wèn),還有幾個(gè)人他們?cè)诟陕铮克麄內(nèi)ツ睦锪耍坑^眾對(duì)人物的關(guān)心程度超出了我們的想象。”承載著觀眾的關(guān)注與期待,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在續(xù)作的創(chuàng)作中收集了大量的觀眾反饋和想法,“我們覺(jué)得下一部可以做得更好,所以在第二部基本都剪成后,有時(shí)間了我們還是去做了一些補(bǔ)充拍攝,比方說(shuō)一些細(xì)節(jié)、情感、場(chǎng)景上的銜接,還有一些必要的交代和改變,又補(bǔ)充拍攝了一部分。”
        例如在《長(zhǎng)津湖》中出現(xiàn)的沂蒙山小調(diào),成為了勾起觀眾情感的一個(gè)點(diǎn),引發(fā)了強(qiáng)烈的共情與共鳴。所以在《水門橋》中,“需要觀眾能夠真正的跟隨著人物進(jìn)入水門橋這一仗,通過(guò)這樣一個(gè)具體的展現(xiàn)、一個(gè)地點(diǎn)的攻堅(jiān)戰(zhàn),來(lái)看到這批戰(zhàn)士的勇敢奉獻(xiàn),這批年輕人的無(wú)私無(wú)畏,還有這批人之間的深厚情感和對(duì)家鄉(xiāng)的深深眷戀。”
        在補(bǔ)拍的時(shí)候,只要導(dǎo)演組把拍攝想法告訴演員,就會(huì)立刻得到響應(yīng)。黃建新不無(wú)感動(dòng)地說(shuō):“我們只要把補(bǔ)拍的內(nèi)容發(fā)出去,演員們不管在哪個(gè)劇組,都是想盡辦法擠時(shí)間來(lái)拍。可以說(shuō)很大程度上他們都已經(jīng)角色附體了,只有是角色有好的方向,他們就會(huì)撲上來(lái)。”
        對(duì)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō),這部電影的拍攝都是一個(gè)非常有意義的過(guò)程,“每一個(gè)人到最后都覺(jué)得不像是在拍電影,而就像是身在其中。這些演員們天天在一起,感覺(jué)他們就是七連,他們之間的關(guān)系表現(xiàn)出的完全是隨意的真摯,不是刻意的真摯,因?yàn)槠綍r(shí)在生活中他們就是這樣。”
        重細(xì)節(jié)確保連貫 拍攝難度遠(yuǎn)超經(jīng)驗(yàn)范疇
        創(chuàng)作《長(zhǎng)津湖》與《水門橋》的時(shí)候由三位導(dǎo)演分工拍攝,黃建新作為總監(jiān)制負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào),整體的拍攝計(jì)劃都由他來(lái)把控,“我會(huì)跟導(dǎo)演商量他們之間的銜接,比方說(shuō)我們需要一個(gè)細(xì)節(jié)貫穿,那么把它整出來(lái),寫出來(lái)以后給大家說(shuō)為什么一定要(這樣),你一定要在哪個(gè)地方怎么拍,我要怎么銜接。”
        “這次的拍攝絕對(duì)是超出了我的經(jīng)驗(yàn)范疇,有太多的細(xì)節(jié)太多的艱難,”黃建新感嘆道,“舉個(gè)例子吧,三個(gè)導(dǎo)演同時(shí)拍,從開(kāi)始在江南水鄉(xiāng),演員們穿著干干凈凈的衣服,到最后所有人都受了傷,衣服被打得破爛不堪,中間到底打過(guò)幾個(gè)仗、哪邊被擦傷?哪邊的衣服爛了……這些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么時(shí)候換搶、什么時(shí)候換子彈……這些在拍攝之前,我們都做了十幾輪的準(zhǔn)備,然后用1000多幅圖片固定下來(lái),每個(gè)組拍攝時(shí)都要嚴(yán)格的遵循才能接得上。”
        但即使準(zhǔn)備工作做得再充分,也還是會(huì)遇到這樣那樣的問(wèn)題,“偶而還是會(huì)出現(xiàn)失誤,比方說(shuō)打仗打過(guò)頭了,原來(lái)給的圖紙衣服是會(huì)爛到這個(gè)程度,結(jié)果打著打著爛的比原定嚴(yán)重的多,后頭的戲我們已經(jīng)拍了沒(méi)這么爛,所以我們只能中間再寫一場(chǎng)戲,來(lái)把這個(gè)東西解決掉。”
        被樸實(shí)情感打動(dòng) 投入創(chuàng)作感受精神洗禮
        于觀影者而言,電影《長(zhǎng)津湖》是一次精神洗禮。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),拍攝《長(zhǎng)津湖》同樣是一次精神升華。“從戰(zhàn)場(chǎng)上延伸開(kāi)來(lái)的這種精神,在創(chuàng)作過(guò)程中都轉(zhuǎn)換到了每一個(gè)人身上,你就知道這個(gè)電影一方面是對(duì)觀眾的影響,同時(shí)在拍攝過(guò)程中也對(duì)我們有很大的影響。”
        影片中呈現(xiàn)出的戰(zhàn)士之間的生死情誼深深地打動(dòng)著黃建新,無(wú)需豪言壯語(yǔ),無(wú)需刻意催淚。戰(zhàn)場(chǎng)上,戰(zhàn)士們毫不手軟、不懼犧牲的勇猛精神;戰(zhàn)場(chǎng)外,他們對(duì)國(guó)、對(duì)家、對(duì)戰(zhàn)友的無(wú)限溫情,匯聚成最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的愛(ài),讓黃建新一次次的破防流淚。
        “你能感覺(jué)到心靈最柔軟的地方被撥動(dòng)了,有很多處細(xì)節(jié)讓你那一瞬間就沒(méi)辦法不被感動(dòng)。比方說(shuō)到最后最危險(xiǎn)的時(shí)候千里要出征了,萬(wàn)里看著他哥眼淚快流下來(lái)了,他哥捏了他捏的臉,想著他當(dāng)年笑的樣子,可是他臉上笑著,眼睛里卻忍著淚,在止不住的要出來(lái)的那一瞬,你就會(huì)被打動(dòng)。所以拍這個(gè)電影,我覺(jué)得對(duì)我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”
        銘記烈士精神,堅(jiān)定理想信念。在黃建新看來(lái),拍攝《水門橋》的意義就在于紀(jì)念和平來(lái)之不易,“這是一個(gè)超越了戰(zhàn)爭(zhēng)的電影,它實(shí)際上的主旨是在呼喚和平。”
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        狙擊手封面
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        狙擊手視頻
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        張藝謀
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        《狙擊手》
        用鮮活的“人”
        寫厚重的“情”
        人物:是聰明的也是“愛(ài)哭”的
        電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景,選取八連五班一次營(yíng)救行動(dòng)為切入點(diǎn),用狙擊手的視角展開(kāi)敘事,是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的故事,也是狙擊手們的故事。
        在中國(guó)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中有很多優(yōu)秀的狙擊手,張藝謀與電影團(tuán)隊(duì)收集了大量“神槍手”的資料,包括張?zhí)曳肌⑧u習(xí)祥等赫赫有名的狙擊手,最終以他們的英雄故事為靈感創(chuàng)作編寫成了這部《狙擊手》。電影中的狙擊手也有所不同,張藝謀塑造了一群“有智慧”又“愛(ài)哭”的英雄形象。“狙擊手其實(shí)在很大程度上不光是斗勇,更是斗智的,怎么能打掉對(duì)方,是要靠聰明才智的,所以我們?cè)谶@些方面去發(fā)展一下,讓他們動(dòng)腦筋。”為了顯示狙擊手的智慧,張藝謀想出用勺子觀察敵人火力點(diǎn)的土辦法,經(jīng)過(guò)與軍事顧問(wèn)反復(fù)商討,最終“勺子”變成了戰(zhàn)士聰明的用法,而這個(gè)“勺子”也成為戰(zhàn)士與犧牲班長(zhǎng)之間的傳承象征。
        影片中,戰(zhàn)士們除了發(fā)揮聰明才智,還幾乎從頭哭到尾,尤其是陳永勝飾演的戰(zhàn)士不僅自己一直哭,還把與其對(duì)戲的張譯也帶哭了,“張譯本來(lái)也不打算哭,后來(lái)也是被帶哭了。我覺(jué)得還是起到了一個(gè)很好的歷練作用,去表現(xiàn)一個(gè)一個(gè)戰(zhàn)士的成長(zhǎng)。”
        談及“愛(ài)哭”,張藝謀解釋道:“流淚的未必不是男兒,我們想給演員一個(gè)支點(diǎn),也能看出來(lái)一種成長(zhǎng)。”與其他同題材電影全程“硬核”敘事不同,《狙擊手》在“硬核”敘事中融入了柔軟的情感表達(dá),導(dǎo)演用眼淚當(dāng)成對(duì)每位戰(zhàn)士犧牲的情感宣泄口,也給“把青春獻(xiàn)給祖國(guó)”注入了深厚的情感根基。
        《狙擊手》是人的故事,鮮明生動(dòng)的人物離不開(kāi)演員的努力。張藝謀素來(lái)喜歡啟用新人演員,這次也不例外,除了飾演班長(zhǎng)的章宇不是新人外,其余演員全部是新人。電影團(tuán)隊(duì)從幾千個(gè)18到20歲的青年人中選拔出來(lái)演員并進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)半年的培訓(xùn),“相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的集訓(xùn)、軍事訓(xùn)練、教育、參觀、學(xué)習(xí),跟老兵座談等等,為中國(guó)影視輸送了一些新鮮血液。”
        細(xì)節(jié):尊重歷史也凸顯戲劇張力
        電影《狙擊手》講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的故事,是歷史也是電影藝術(shù),電影團(tuán)隊(duì)在充分尊重歷史的情況下充分挖掘細(xì)節(jié),用充滿戲劇張力的創(chuàng)作講好中國(guó)故事。
        關(guān)于電影中戰(zhàn)士著裝、披風(fēng)相對(duì)整潔,戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍相對(duì)松弛的設(shè)計(jì),張藝謀說(shuō)“這是跟軍事專家討論過(guò)的,這個(gè)歷史是不能胡來(lái)的”,“我們是第五次戰(zhàn)役之后,也就是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)展兩三年以后的一個(gè)階段,實(shí)際上大的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)停止了,進(jìn)入了對(duì)峙階段。雙方的陣地犬牙交錯(cuò),美軍的炮火報(bào)復(fù)很難開(kāi)展。我們就在駐地,所以不需要把臉抹得那么黑,而且條件已經(jīng)改變了,后勤各方面的保障都跟上了。”
        對(duì)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng),要忠于歷史。對(duì)于電影藝術(shù),則可以在符合邏輯的情況下進(jìn)行再創(chuàng)作。影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)士大永“單兵戰(zhàn)坦克”的情節(jié),“這個(gè)跟軍事專家也一起討論過(guò),其實(shí)單兵對(duì)坦克是很難贏的,我們想保留這個(gè)情節(jié)就是它很有象征性,一個(gè)負(fù)傷的拿著特別簡(jiǎn)單武器的普通士兵對(duì)一個(gè)武裝到牙齒的鋼鐵怪物,我們希望保留這樣的力量懸殊。”
        除了戰(zhàn)斗細(xì)節(jié),張藝謀也充分挖掘故事的情感細(xì)節(jié)。電影中,章宇飾演的班長(zhǎng)帶領(lǐng)五班僅存的戰(zhàn)士用《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》喚醒即將在雪地里失溫而死的偵察兵,“很多工作人員都看哭了”,“我們拍了三遍下來(lái)章宇就唱不動(dòng)了,因?yàn)槌穆曇艉艽蟮臅r(shí)候,突然就缺氧,我們現(xiàn)在用的都是真實(shí)的鏡頭。我不喊停,這個(gè)人唱不動(dòng),那個(gè)人又起來(lái),那個(gè)人唱不動(dòng),這個(gè)人又起來(lái)了,突然讓人有了一種升華的感覺(jué)。”
        聯(lián)手:父女聯(lián)手沙盤推演
        電影《狙擊手》由張藝謀與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),張藝謀負(fù)責(zé)中方戰(zhàn)斗攝制,張末負(fù)責(zé)美軍戰(zhàn)斗攝制。“從選演員開(kāi)始,美軍部分都是由她來(lái)負(fù)責(zé)的。關(guān)于敵方部分的戲份,選演員、討論劇本,最后把中國(guó)編劇寫的中文材料轉(zhuǎn)化為美軍的習(xí)慣用語(yǔ)等。我們搭建了兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)同時(shí)開(kāi)拍,兩個(gè)組差不多同時(shí)停機(jī),每天晚上我們一塊討論,雙方看各自的素材。”
        不論是中方戰(zhàn)士還是美軍戰(zhàn)士,都在兩個(gè)攝制組的細(xì)節(jié)推演中完成人物塑造和情節(jié)敘事。“我們雙方要推演槍的射程、子彈的多少,這些小切口的戰(zhàn)爭(zhēng)盡可能要細(xì)化,而且要尊重每一個(gè)生命。不能死一片就完了,每個(gè)人的死都要合理,都要很清晰,我軍也是一個(gè)一個(gè)都很清晰,把青春獻(xiàn)給祖國(guó),讓每個(gè)人的犧牲最后形成一個(gè)強(qiáng)大的震撼性。”
        精神:用中國(guó)故事講好中國(guó)精神
        當(dāng)下,抗美援朝題材電影受到觀眾的喜愛(ài),張藝謀認(rèn)為,電影觀眾尤其是年輕人的熱追,是他們自發(fā)的家國(guó)情懷,“在中國(guó)人身上根深蒂固的一種情懷和熱情。年輕人喜歡看有中國(guó)精神的電影”。
        民族精神也是張藝謀從抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中看到的現(xiàn)實(shí)意義,“如此簡(jiǎn)陋的條件敢迎戰(zhàn)全世界最強(qiáng)大的軍隊(duì)而且取得了勝利,這是最了不起的民族精神。”
        2月1日《狙擊手》上映,2月4日北京冬奧會(huì)開(kāi)幕,對(duì)張藝謀而言“有特殊的意義”,“2月4號(hào)是立春,希望立春帶給我們好兆頭,希望(北京)冬奧會(huì)開(kāi)幕成功,也希望《狙擊手》取得好成績(jī)。人生很難有幾次這么巧地趕上這些時(shí)間節(jié)點(diǎn),所以今年冬天對(duì)我來(lái)說(shuō)特別不尋常。”
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        文牧野
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        《奇跡·笨小孩》
        春節(jié)檔看“奇跡”發(fā)生
        解密幕后 創(chuàng)作時(shí)間短是最大的困難
        繼《我不是藥神》后,導(dǎo)演文牧野時(shí)隔三年再出長(zhǎng)篇新作《奇跡·笨小孩》,并于2022年春節(jié)檔上映。電影重聚了“藥神班底”,徐崢、章宇等一眾“老面孔”再次現(xiàn)身。鑒于前作的優(yōu)異成績(jī),加之易烊千璽等演員加盟,《奇跡·笨小孩》引發(fā)了大眾強(qiáng)烈地觀影期待。
        電影講述了在南方深圳熱土,易烊千璽飾演的景浩逆轉(zhuǎn)人生的拼搏傳奇故事。“深圳是一個(gè)創(chuàng)業(yè)之城,它是一個(gè)所有人都會(huì)涌入的城市,是中國(guó)甚至世界的一個(gè)奇跡。我們看到了城市里那些創(chuàng)造奇跡的個(gè)體,我們相信只有個(gè)體創(chuàng)造了奇跡,整個(gè)城市才會(huì)是奇跡。”文牧野說(shuō)。
        文牧野在創(chuàng)作這部電影時(shí)遇到的第一個(gè)也是最大的困難是“時(shí)間短”,整部電影從編寫劇本到籌備只有7個(gè)月的時(shí)間,由于時(shí)間短,整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程從編寫劇本開(kāi)始一直延續(xù)到了后期剪輯,“我理解的劇本寫作是用短時(shí)間做加法,用長(zhǎng)時(shí)間做減法的工作,比如我寫劇本寫半年,然后用一年半去做減法,去精簡(jiǎn),但是這個(gè)劇本由于時(shí)間的要求,只能做到加法完成,減法是完成不了的,只能在拍攝的過(guò)程中、剪輯的過(guò)程中去完成。”
        電影中呈現(xiàn)了不少高難度的外景場(chǎng)景,包括“蜘蛛人”高空作業(yè)、追火車、追貨車、大暴雨等。拍攝中遇到的臺(tái)風(fēng)季暴雨、疫情、人流密度大等客觀因素成為創(chuàng)作過(guò)程中的另一難點(diǎn)。“他(易烊千璽)追火車的戲,是在人流密度最大的一個(gè)地方拍攝的,深圳福田區(qū)的崗廈城,是個(gè)景區(qū),所以拍攝就會(huì)遇到很多圍觀,很多場(chǎng)景協(xié)調(diào)的問(wèn)題。追貨車的那場(chǎng)戲,我們要找一條沒(méi)有車的街道,所以離駐地就非常遠(yuǎn)。到了或者在去的過(guò)程中下雨了,今天就沒(méi)有辦法拍,因?yàn)榈孛媸菨竦牟唤討颍膊荒茉跐竦厣先ネ孳嚰迹芪kU(xiǎn)。所以那場(chǎng)戲本身計(jì)劃是3天拍完,但拍了5、6天,因?yàn)橐恢痹谙掠辍!?/div>
        家庭身份與社會(huì)身份的雙重構(gòu)建
        電影構(gòu)想出一群各行各業(yè)中的邊緣人物,他們以景浩為中心,通過(guò)一批廢手機(jī)改寫了命運(yùn)。
        對(duì)于每個(gè)人物,文牧野說(shuō)還是一句話,“就是一個(gè)男孩為了保護(hù)自己的家人,最后遇到了一群異姓家人。”片中每個(gè)人物都有自己的定位,他們分別被賦予了“爺爺”“父親”“小姨”“表哥”“舅舅”等家庭身份,在這基礎(chǔ)上再進(jìn)行社會(huì)身份的設(shè)定,成為“失聰女工”“勞改人員”“搓澡工”等社會(huì)人員,最終構(gòu)成了魚龍混雜的生活百態(tài)景像圖。
        “(把)社會(huì)層面上這樣的人,一一對(duì)應(yīng)著去安在這些角色身上,讓他們從情節(jié)、功能、性格、家人屬性上都比較適配,完成一個(gè)能夠把主角圍在中間的家庭閉環(huán)。”文牧野說(shuō)。
        沒(méi)見(jiàn)過(guò)的哥哥易烊千璽 有天賦的妹妹陳哈琳
        電影中的人物角色雖然出自各行各業(yè),但最后都匯聚在電子行業(yè)上。片中,他們需要完成摘除手機(jī)零件的精細(xì)作業(yè),為此演員們進(jìn)行了一周的培訓(xùn),“所有的演員都要老師來(lái)教,從第1步一直到55步,從頭一直學(xué)到尾,有物理的操作,有化學(xué)的操作,接電機(jī)的熱風(fēng)槍、電焊這些都要學(xué)。”
        其中,易烊千璽的表現(xiàn)讓文牧野感到“驚喜”,“首先他很專業(yè),再有他在完成了角色的基礎(chǔ)上還給了我很多驚喜。他演繹了很多他原來(lái)沒(méi)有試過(guò)的狀態(tài),無(wú)論是有一點(diǎn)搞笑和外在的,還是憤怒的,還是跟妹妹之間的細(xì)膩交流,都展現(xiàn)出了我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的一面。”
        哥哥讓人“驚喜”,而妹妹陳哈琳的表現(xiàn)則讓導(dǎo)演直呼“非常有天賦”。片中妹妹景彤的飾演者陳哈琳從2000多個(gè)孩子中脫穎而出,她的表演給文牧野留下了深刻的印象,“我跟哈琳的傳遞基本上只是傳遞情境,她就可以依照情境展示出很自然的表演。我只跟她說(shuō),這一刻你很怕哥哥走掉,所以你很擔(dān)心,你會(huì)問(wèn)他一直都在嗎,然后哥哥會(huì)哄你,你會(huì)安心一些,但是你依然很擔(dān)心,但又怕哥哥看出你的擔(dān)心,所以你還要隱忍。我傳遞完了之后,她會(huì)把整個(gè)表演一條呈現(xiàn)出來(lái),最終給我驚喜,就是還流了一滴眼淚。”
        電影里,易烊千璽飾演的景浩經(jīng)歷了許多困難,情節(jié)可謂非常“虐心”。對(duì)于這種設(shè)計(jì),文牧野直言“景浩碰到的困難還不算很多”,“我們生活中一定會(huì)碰到各式各樣的困難,有很多創(chuàng)業(yè)者包括我們每個(gè)人都會(huì)遇到很多困難,但是要永遠(yuǎn)相信一點(diǎn),就是有一條隧道遠(yuǎn)處有光,你只(需)要奔著光芒走。景浩的支撐和能量來(lái)源就是他的妹妹,我們每個(gè)人其實(shí)都有能量來(lái)源,最后奔著希望去前進(jìn)。所以結(jié)尾的時(shí)候,他們綻放出來(lái)的是由心而發(fā)的喜悅和振奮,那不來(lái)自于成功,那來(lái)自于幸福。”
        《奇跡·笨小孩》是文牧野創(chuàng)作的又一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影,現(xiàn)實(shí)主義題材也是文牧野一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向,對(duì)他來(lái)說(shuō),現(xiàn)實(shí)主義就是電影創(chuàng)作的肥沃土壤,“現(xiàn)實(shí)主義,我更愿意把它命名成一個(gè)土壤的肥沃程度,我們說(shuō)類型是花朵,你耕耘的現(xiàn)實(shí)土壤越肥沃,長(zhǎng)出的花朵就越漂亮。”
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