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《長(zhǎng)津湖之水門橋》
展現(xiàn)生命過(guò)程
樸實(shí)情感最動(dòng)人心
展現(xiàn)生命過(guò)程
樸實(shí)情感最動(dòng)人心
與角色融為一體 真摯情誼無(wú)需刻意表現(xiàn)
作為中國(guó)影史票房冠軍《長(zhǎng)津湖》的續(xù)作，《長(zhǎng)津湖之水門橋》（以下簡(jiǎn)稱《水門橋》）由原班人馬打造，講述了以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景，七連戰(zhàn)士在敵人撤退的咽喉要道“水門橋”展開(kāi)殊死搏斗的故事。總監(jiān)制黃建新透露，在《水門橋》中七連的人物和故事會(huì)更加豐滿和完善，影片中戰(zhàn)斗更加激烈，任務(wù)更加艱巨，面對(duì)的考驗(yàn)也會(huì)更加殘酷，“雖然這是個(gè)悲壯的讓你不得不落淚的故事，但在這里你可以看到每一個(gè)生命的過(guò)程。”
在前作《長(zhǎng)津湖》中，影片以圍剿“北極熊團(tuán)”敵人作為結(jié)束的節(jié)點(diǎn)，吳京、易烊千璽等飾演的七連主要成員的最終命運(yùn)并未揭曉，“其實(shí)我們?cè)谶@個(gè)戲里只完成了一個(gè)人物角色，就是雷公，”黃建新說(shuō)，“第一部《長(zhǎng)津湖》上映之后，很多觀眾在追問(wèn)，還有幾個(gè)人他們?cè)诟陕铮克麄內(nèi)ツ睦锪耍坑^眾對(duì)人物的關(guān)心程度超出了我們的想象。”承載著觀眾的關(guān)注與期待，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在續(xù)作的創(chuàng)作中收集了大量的觀眾反饋和想法，“我們覺(jué)得下一部可以做得更好，所以在第二部基本都剪成后，有時(shí)間了我們還是去做了一些補(bǔ)充拍攝，比方說(shuō)一些細(xì)節(jié)、情感、場(chǎng)景上的銜接，還有一些必要的交代和改變，又補(bǔ)充拍攝了一部分。”
例如在《長(zhǎng)津湖》中出現(xiàn)的沂蒙山小調(diào)，成為了勾起觀眾情感的一個(gè)點(diǎn)，引發(fā)了強(qiáng)烈的共情與共鳴。所以在《水門橋》中，“需要觀眾能夠真正的跟隨著人物進(jìn)入水門橋這一仗，通過(guò)這樣一個(gè)具體的展現(xiàn)、一個(gè)地點(diǎn)的攻堅(jiān)戰(zhàn)，來(lái)看到這批戰(zhàn)士的勇敢奉獻(xiàn)，這批年輕人的無(wú)私無(wú)畏，還有這批人之間的深厚情感和對(duì)家鄉(xiāng)的深深眷戀。”
在補(bǔ)拍的時(shí)候，只要導(dǎo)演組把拍攝想法告訴演員，就會(huì)立刻得到響應(yīng)。黃建新不無(wú)感動(dòng)地說(shuō)：“我們只要把補(bǔ)拍的內(nèi)容發(fā)出去，演員們不管在哪個(gè)劇組，都是想盡辦法擠時(shí)間來(lái)拍。可以說(shuō)很大程度上他們都已經(jīng)角色附體了，只有是角色有好的方向，他們就會(huì)撲上來(lái)。”
對(duì)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這部電影的拍攝都是一個(gè)非常有意義的過(guò)程，“每一個(gè)人到最后都覺(jué)得不像是在拍電影，而就像是身在其中。這些演員們天天在一起，感覺(jué)他們就是七連，他們之間的關(guān)系表現(xiàn)出的完全是隨意的真摯，不是刻意的真摯，因?yàn)槠綍r(shí)在生活中他們就是這樣。”
重細(xì)節(jié)確保連貫 拍攝難度遠(yuǎn)超經(jīng)驗(yàn)范疇
創(chuàng)作《長(zhǎng)津湖》與《水門橋》的時(shí)候由三位導(dǎo)演分工拍攝，黃建新作為總監(jiān)制負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，整體的拍攝計(jì)劃都由他來(lái)把控，“我會(huì)跟導(dǎo)演商量他們之間的銜接，比方說(shuō)我們需要一個(gè)細(xì)節(jié)貫穿，那么把它整出來(lái)，寫出來(lái)以后給大家說(shuō)為什么一定要（這樣），你一定要在哪個(gè)地方怎么拍，我要怎么銜接。”
“這次的拍攝絕對(duì)是超出了我的經(jīng)驗(yàn)范疇，有太多的細(xì)節(jié)太多的艱難，”黃建新感嘆道，“舉個(gè)例子吧，三個(gè)導(dǎo)演同時(shí)拍，從開(kāi)始在江南水鄉(xiāng)，演員們穿著干干凈凈的衣服，到最后所有人都受了傷，衣服被打得破爛不堪，中間到底打過(guò)幾個(gè)仗、哪邊被擦傷？哪邊的衣服爛了……這些都是要銜接的。繳獲了什么槍、槍是怎么拿的、什么時(shí)候換搶、什么時(shí)候換子彈……這些在拍攝之前，我們都做了十幾輪的準(zhǔn)備，然后用1000多幅圖片固定下來(lái)，每個(gè)組拍攝時(shí)都要嚴(yán)格的遵循才能接得上。”
但即使準(zhǔn)備工作做得再充分，也還是會(huì)遇到這樣那樣的問(wèn)題，“偶而還是會(huì)出現(xiàn)失誤，比方說(shuō)打仗打過(guò)頭了，原來(lái)給的圖紙衣服是會(huì)爛到這個(gè)程度，結(jié)果打著打著爛的比原定嚴(yán)重的多，后頭的戲我們已經(jīng)拍了沒(méi)這么爛，所以我們只能中間再寫一場(chǎng)戲，來(lái)把這個(gè)東西解決掉。”
被樸實(shí)情感打動(dòng) 投入創(chuàng)作感受精神洗禮
于觀影者而言，電影《長(zhǎng)津湖》是一次精神洗禮。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，拍攝《長(zhǎng)津湖》同樣是一次精神升華。“從戰(zhàn)場(chǎng)上延伸開(kāi)來(lái)的這種精神，在創(chuàng)作過(guò)程中都轉(zhuǎn)換到了每一個(gè)人身上，你就知道這個(gè)電影一方面是對(duì)觀眾的影響，同時(shí)在拍攝過(guò)程中也對(duì)我們有很大的影響。”
影片中呈現(xiàn)出的戰(zhàn)士之間的生死情誼深深地打動(dòng)著黃建新，無(wú)需豪言壯語(yǔ)，無(wú)需刻意催淚。戰(zhàn)場(chǎng)上，戰(zhàn)士們毫不手軟、不懼犧牲的勇猛精神；戰(zhàn)場(chǎng)外，他們對(duì)國(guó)、對(duì)家、對(duì)戰(zhàn)友的無(wú)限溫情，匯聚成最簡(jiǎn)單最樸實(shí)的愛(ài)，讓黃建新一次次的破防流淚。
“你能感覺(jué)到心靈最柔軟的地方被撥動(dòng)了，有很多處細(xì)節(jié)讓你那一瞬間就沒(méi)辦法不被感動(dòng)。比方說(shuō)到最后最危險(xiǎn)的時(shí)候千里要出征了，萬(wàn)里看著他哥眼淚快流下來(lái)了，他哥捏了他捏的臉，想著他當(dāng)年笑的樣子，可是他臉上笑著，眼睛里卻忍著淚，在止不住的要出來(lái)的那一瞬，你就會(huì)被打動(dòng)。所以拍這個(gè)電影，我覺(jué)得對(duì)我們所有人都是一次靈魂的洗禮。”
銘記烈士精神，堅(jiān)定理想信念。在黃建新看來(lái)，拍攝《水門橋》的意義就在于紀(jì)念和平來(lái)之不易，“這是一個(gè)超越了戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，它實(shí)際上的主旨是在呼喚和平。”
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《狙擊手》
用鮮活的“人”
寫厚重的“情”
用鮮活的“人”
寫厚重的“情”
人物：是聰明的也是“愛(ài)哭”的
電影《狙擊手》以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”為背景，選取八連五班一次營(yíng)救行動(dòng)為切入點(diǎn)，用狙擊手的視角展開(kāi)敘事，是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，也是狙擊手們的故事。
在中國(guó)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中有很多優(yōu)秀的狙擊手，張藝謀與電影團(tuán)隊(duì)收集了大量“神槍手”的資料，包括張?zhí)曳肌⑧u習(xí)祥等赫赫有名的狙擊手，最終以他們的英雄故事為靈感創(chuàng)作編寫成了這部《狙擊手》。電影中的狙擊手也有所不同，張藝謀塑造了一群“有智慧”又“愛(ài)哭”的英雄形象。“狙擊手其實(shí)在很大程度上不光是斗勇，更是斗智的，怎么能打掉對(duì)方，是要靠聰明才智的，所以我們?cè)谶@些方面去發(fā)展一下，讓他們動(dòng)腦筋。”為了顯示狙擊手的智慧，張藝謀想出用勺子觀察敵人火力點(diǎn)的土辦法，經(jīng)過(guò)與軍事顧問(wèn)反復(fù)商討，最終“勺子”變成了戰(zhàn)士聰明的用法，而這個(gè)“勺子”也成為戰(zhàn)士與犧牲班長(zhǎng)之間的傳承象征。
影片中，戰(zhàn)士們除了發(fā)揮聰明才智，還幾乎從頭哭到尾，尤其是陳永勝飾演的戰(zhàn)士不僅自己一直哭，還把與其對(duì)戲的張譯也帶哭了，“張譯本來(lái)也不打算哭，后來(lái)也是被帶哭了。我覺(jué)得還是起到了一個(gè)很好的歷練作用，去表現(xiàn)一個(gè)一個(gè)戰(zhàn)士的成長(zhǎng)。”
談及“愛(ài)哭”，張藝謀解釋道：“流淚的未必不是男兒，我們想給演員一個(gè)支點(diǎn)，也能看出來(lái)一種成長(zhǎng)。”與其他同題材電影全程“硬核”敘事不同，《狙擊手》在“硬核”敘事中融入了柔軟的情感表達(dá)，導(dǎo)演用眼淚當(dāng)成對(duì)每位戰(zhàn)士犧牲的情感宣泄口，也給“把青春獻(xiàn)給祖國(guó)”注入了深厚的情感根基。
《狙擊手》是人的故事，鮮明生動(dòng)的人物離不開(kāi)演員的努力。張藝謀素來(lái)喜歡啟用新人演員，這次也不例外，除了飾演班長(zhǎng)的章宇不是新人外，其余演員全部是新人。電影團(tuán)隊(duì)從幾千個(gè)18到20歲的青年人中選拔出來(lái)演員并進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)半年的培訓(xùn)，“相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的集訓(xùn)、軍事訓(xùn)練、教育、參觀、學(xué)習(xí)，跟老兵座談等等，為中國(guó)影視輸送了一些新鮮血液。”
細(xì)節(jié)：尊重歷史也凸顯戲劇張力
電影《狙擊手》講述的是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，是歷史也是電影藝術(shù)，電影團(tuán)隊(duì)在充分尊重歷史的情況下充分挖掘細(xì)節(jié)，用充滿戲劇張力的創(chuàng)作講好中國(guó)故事。
關(guān)于電影中戰(zhàn)士著裝、披風(fēng)相對(duì)整潔，戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍相對(duì)松弛的設(shè)計(jì)，張藝謀說(shuō)“這是跟軍事專家討論過(guò)的，這個(gè)歷史是不能胡來(lái)的”，“我們是第五次戰(zhàn)役之后，也就是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)展兩三年以后的一個(gè)階段，實(shí)際上大的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)停止了，進(jìn)入了對(duì)峙階段。雙方的陣地犬牙交錯(cuò)，美軍的炮火報(bào)復(fù)很難開(kāi)展。我們就在駐地，所以不需要把臉抹得那么黑，而且條件已經(jīng)改變了，后勤各方面的保障都跟上了。”
對(duì)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，要忠于歷史。對(duì)于電影藝術(shù)，則可以在符合邏輯的情況下進(jìn)行再創(chuàng)作。影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)士大永“單兵戰(zhàn)坦克”的情節(jié)，“這個(gè)跟軍事專家也一起討論過(guò)，其實(shí)單兵對(duì)坦克是很難贏的，我們想保留這個(gè)情節(jié)就是它很有象征性，一個(gè)負(fù)傷的拿著特別簡(jiǎn)單武器的普通士兵對(duì)一個(gè)武裝到牙齒的鋼鐵怪物，我們希望保留這樣的力量懸殊。”
除了戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)，張藝謀也充分挖掘故事的情感細(xì)節(jié)。電影中，章宇飾演的班長(zhǎng)帶領(lǐng)五班僅存的戰(zhàn)士用《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》喚醒即將在雪地里失溫而死的偵察兵，“很多工作人員都看哭了”，“我們拍了三遍下來(lái)章宇就唱不動(dòng)了，因?yàn)槌穆曇艉艽蟮臅r(shí)候，突然就缺氧，我們現(xiàn)在用的都是真實(shí)的鏡頭。我不喊停，這個(gè)人唱不動(dòng)，那個(gè)人又起來(lái)，那個(gè)人唱不動(dòng)，這個(gè)人又起來(lái)了，突然讓人有了一種升華的感覺(jué)。”
聯(lián)手：父女聯(lián)手沙盤推演
電影《狙擊手》由張藝謀與女兒張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，張藝謀負(fù)責(zé)中方戰(zhàn)斗攝制，張末負(fù)責(zé)美軍戰(zhàn)斗攝制。“從選演員開(kāi)始，美軍部分都是由她來(lái)負(fù)責(zé)的。關(guān)于敵方部分的戲份，選演員、討論劇本，最后把中國(guó)編劇寫的中文材料轉(zhuǎn)化為美軍的習(xí)慣用語(yǔ)等。我們搭建了兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)同時(shí)開(kāi)拍，兩個(gè)組差不多同時(shí)停機(jī)，每天晚上我們一塊討論，雙方看各自的素材。”
不論是中方戰(zhàn)士還是美軍戰(zhàn)士，都在兩個(gè)攝制組的細(xì)節(jié)推演中完成人物塑造和情節(jié)敘事。“我們雙方要推演槍的射程、子彈的多少，這些小切口的戰(zhàn)爭(zhēng)盡可能要細(xì)化，而且要尊重每一個(gè)生命。不能死一片就完了，每個(gè)人的死都要合理，都要很清晰，我軍也是一個(gè)一個(gè)都很清晰，把青春獻(xiàn)給祖國(guó)，讓每個(gè)人的犧牲最后形成一個(gè)強(qiáng)大的震撼性。”
精神：用中國(guó)故事講好中國(guó)精神
當(dāng)下，抗美援朝題材電影受到觀眾的喜愛(ài)，張藝謀認(rèn)為，電影觀眾尤其是年輕人的熱追，是他們自發(fā)的家國(guó)情懷，“在中國(guó)人身上根深蒂固的一種情懷和熱情。年輕人喜歡看有中國(guó)精神的電影”。
民族精神也是張藝謀從抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中看到的現(xiàn)實(shí)意義，“如此簡(jiǎn)陋的條件敢迎戰(zhàn)全世界最強(qiáng)大的軍隊(duì)而且取得了勝利，這是最了不起的民族精神。”
2月1日《狙擊手》上映，2月4日北京冬奧會(huì)開(kāi)幕，對(duì)張藝謀而言“有特殊的意義”，“2月4號(hào)是立春，希望立春帶給我們好兆頭，希望（北京）冬奧會(huì)開(kāi)幕成功，也希望《狙擊手》取得好成績(jī)。人生很難有幾次這么巧地趕上這些時(shí)間節(jié)點(diǎn)，所以今年冬天對(duì)我來(lái)說(shuō)特別不尋常。”
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《奇跡·笨小孩》
春節(jié)檔看“奇跡”發(fā)生
春節(jié)檔看“奇跡”發(fā)生
解密幕后 創(chuàng)作時(shí)間短是最大的困難
繼《我不是藥神》后，導(dǎo)演文牧野時(shí)隔三年再出長(zhǎng)篇新作《奇跡·笨小孩》，并于2022年春節(jié)檔上映。電影重聚了“藥神班底”，徐崢、章宇等一眾“老面孔”再次現(xiàn)身。鑒于前作的優(yōu)異成績(jī)，加之易烊千璽等演員加盟，《奇跡·笨小孩》引發(fā)了大眾強(qiáng)烈地觀影期待。
電影講述了在南方深圳熱土，易烊千璽飾演的景浩逆轉(zhuǎn)人生的拼搏傳奇故事。“深圳是一個(gè)創(chuàng)業(yè)之城，它是一個(gè)所有人都會(huì)涌入的城市，是中國(guó)甚至世界的一個(gè)奇跡。我們看到了城市里那些創(chuàng)造奇跡的個(gè)體，我們相信只有個(gè)體創(chuàng)造了奇跡，整個(gè)城市才會(huì)是奇跡。”文牧野說(shuō)。
文牧野在創(chuàng)作這部電影時(shí)遇到的第一個(gè)也是最大的困難是“時(shí)間短”，整部電影從編寫劇本到籌備只有7個(gè)月的時(shí)間，由于時(shí)間短，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程從編寫劇本開(kāi)始一直延續(xù)到了后期剪輯，“我理解的劇本寫作是用短時(shí)間做加法，用長(zhǎng)時(shí)間做減法的工作，比如我寫劇本寫半年，然后用一年半去做減法，去精簡(jiǎn)，但是這個(gè)劇本由于時(shí)間的要求，只能做到加法完成，減法是完成不了的，只能在拍攝的過(guò)程中、剪輯的過(guò)程中去完成。”
電影中呈現(xiàn)了不少高難度的外景場(chǎng)景，包括“蜘蛛人”高空作業(yè)、追火車、追貨車、大暴雨等。拍攝中遇到的臺(tái)風(fēng)季暴雨、疫情、人流密度大等客觀因素成為創(chuàng)作過(guò)程中的另一難點(diǎn)。“他（易烊千璽）追火車的戲，是在人流密度最大的一個(gè)地方拍攝的，深圳福田區(qū)的崗廈城，是個(gè)景區(qū)，所以拍攝就會(huì)遇到很多圍觀，很多場(chǎng)景協(xié)調(diào)的問(wèn)題。追貨車的那場(chǎng)戲，我們要找一條沒(méi)有車的街道，所以離駐地就非常遠(yuǎn)。到了或者在去的過(guò)程中下雨了，今天就沒(méi)有辦法拍，因?yàn)榈孛媸菨竦牟唤討颍膊荒茉跐竦厣先ネ孳嚰迹芪ｋU(xiǎn)。所以那場(chǎng)戲本身計(jì)劃是3天拍完，但拍了5、6天，因?yàn)橐恢痹谙掠辍！?/div>
家庭身份與社會(huì)身份的雙重構(gòu)建
電影構(gòu)想出一群各行各業(yè)中的邊緣人物，他們以景浩為中心，通過(guò)一批廢手機(jī)改寫了命運(yùn)。
對(duì)于每個(gè)人物，文牧野說(shuō)還是一句話，“就是一個(gè)男孩為了保護(hù)自己的家人，最后遇到了一群異姓家人。”片中每個(gè)人物都有自己的定位，他們分別被賦予了“爺爺”“父親”“小姨”“表哥”“舅舅”等家庭身份，在這基礎(chǔ)上再進(jìn)行社會(huì)身份的設(shè)定，成為“失聰女工”“勞改人員”“搓澡工”等社會(huì)人員，最終構(gòu)成了魚龍混雜的生活百態(tài)景像圖。
“（把）社會(huì)層面上這樣的人，一一對(duì)應(yīng)著去安在這些角色身上，讓他們從情節(jié)、功能、性格、家人屬性上都比較適配，完成一個(gè)能夠把主角圍在中間的家庭閉環(huán)。”文牧野說(shuō)。
沒(méi)見(jiàn)過(guò)的哥哥易烊千璽 有天賦的妹妹陳哈琳
電影中的人物角色雖然出自各行各業(yè)，但最后都匯聚在電子行業(yè)上。片中，他們需要完成摘除手機(jī)零件的精細(xì)作業(yè)，為此演員們進(jìn)行了一周的培訓(xùn)，“所有的演員都要老師來(lái)教，從第1步一直到55步，從頭一直學(xué)到尾，有物理的操作，有化學(xué)的操作，接電機(jī)的熱風(fēng)槍、電焊這些都要學(xué)。”
其中，易烊千璽的表現(xiàn)讓文牧野感到“驚喜”，“首先他很專業(yè)，再有他在完成了角色的基礎(chǔ)上還給了我很多驚喜。他演繹了很多他原來(lái)沒(méi)有試過(guò)的狀態(tài)，無(wú)論是有一點(diǎn)搞笑和外在的，還是憤怒的，還是跟妹妹之間的細(xì)膩交流，都展現(xiàn)出了我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的一面。”
哥哥讓人“驚喜”，而妹妹陳哈琳的表現(xiàn)則讓導(dǎo)演直呼“非常有天賦”。片中妹妹景彤的飾演者陳哈琳從2000多個(gè)孩子中脫穎而出，她的表演給文牧野留下了深刻的印象，“我跟哈琳的傳遞基本上只是傳遞情境，她就可以依照情境展示出很自然的表演。我只跟她說(shuō)，這一刻你很怕哥哥走掉，所以你很擔(dān)心，你會(huì)問(wèn)他一直都在嗎，然后哥哥會(huì)哄你，你會(huì)安心一些，但是你依然很擔(dān)心，但又怕哥哥看出你的擔(dān)心，所以你還要隱忍。我傳遞完了之后，她會(huì)把整個(gè)表演一條呈現(xiàn)出來(lái)，最終給我驚喜，就是還流了一滴眼淚。”
電影里，易烊千璽飾演的景浩經(jīng)歷了許多困難，情節(jié)可謂非常“虐心”。對(duì)于這種設(shè)計(jì)，文牧野直言“景浩碰到的困難還不算很多”，“我們生活中一定會(huì)碰到各式各樣的困難，有很多創(chuàng)業(yè)者包括我們每個(gè)人都會(huì)遇到很多困難，但是要永遠(yuǎn)相信一點(diǎn)，就是有一條隧道遠(yuǎn)處有光，你只（需）要奔著光芒走。景浩的支撐和能量來(lái)源就是他的妹妹，我們每個(gè)人其實(shí)都有能量來(lái)源，最后奔著希望去前進(jìn)。所以結(jié)尾的時(shí)候，他們綻放出來(lái)的是由心而發(fā)的喜悅和振奮，那不來(lái)自于成功，那來(lái)自于幸福。”
《奇跡·笨小孩》是文牧野創(chuàng)作的又一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影，現(xiàn)實(shí)主義題材也是文牧野一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向，對(duì)他來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義就是電影創(chuàng)作的肥沃土壤，“現(xiàn)實(shí)主義，我更愿意把它命名成一個(gè)土壤的肥沃程度，我們說(shuō)類型是花朵，你耕耘的現(xiàn)實(shí)土壤越肥沃，長(zhǎng)出的花朵就越漂亮。”
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